伪装观后感(2篇)

【导语】伪装观后感怎么写好？本为精选了2篇优秀的伪装观后感范文，都是标准的书写参考模板。以下是小编为大家收集的伪装观后感，仅供参考，希望您能喜欢。

【第1篇】《伪装者》观后感

《伪装者》火了。这些日子，身边多了数量可观的《伪装者》追剧人。虽然此前很多人就知道我喜爱靳东，但往往只是颇为礼貌地问一句，靳东演过谁啊。而这一次，很多人向我打听靳东时，却是兴致颇浓，一副希望我肯不遗余力抖出大量信息的架势。

《伪装者》为什么如此好看?这的确发人深思。笔者认为，至少有如下一些原因：

第一，《伪装者》的人物塑造得较为鲜活生动

笔者曾经说过，如果给《北平无战事》和《伪装者》分别打分，前者我打95分，后者打85分。但是，这只是总体上的打分，具体到人物的塑造上，《伪装者》无疑更能吸引观众的眼球。

在《北平无战事》中，我们见识了太多的“面瘫脸”，如方孟敖、徐铁英、谢培东、孙朝忠等等。虽然这些演员的演技让人无可厚非，这些人物的设定也让人较为认同。但这样的一种呈现方式，的确会让观众看起来很累。这就是为什么会有那么多人喜欢马汉山。因为马汉山一出场就会让人开心不已。毕竟看影视作品不同于看纪录片，更不同于看历史书，所以娱乐至上的信条还是不能忽视的。

反观《伪装者》，剧中的每一个人物一出场就会显露鲜明的性格特点。汪曼春的嗜杀成性、明诚的身手不凡、明楼的沉稳大气、明台的自信不羁、大姐的慈爱细腻等等。哪怕像梁仲春这样的人物，也会让人看到其慈父的一面。而他那个名不正言不顺的小舅子，则一副狗仗人势的嘴脸。还有像王天风、于曼丽、黎叔、郭骑云等角色，可谓都是很有性格的人。

笔者曾经参与过两部微电影的拍摄，深知有性格特点的角色其实更好演绎。同时，剧中的人物越有性格，观众看起来就越爱看。在这部剧中，靳东扮演的明楼可谓是最大的亮点，因为这是一个具有多重性格特征的人物。看这部作品。我更多的感觉是，明楼是靳东多年演艺生涯集大成的呈现、是其长期以来沉淀的各种演技的集中爆发。所以，我非常理解为什么身边的人跟我一样开始喜爱靳东。一个演员遇到一个好的角色可能需要一些运气，但是能利用好这种运气，靠得只能是实力。所以，靳东微博上的粉丝留言中，才纷纷称赞他是一个实力派的演员。

第二，《伪装者》谍战节奏紧、家庭戏份足

谍战戏最忌拖泥带水，因为谍战的本质就是险象环生、跌宕起伏。这样的一个特点如果用一种颇为拖沓的节奏来展示，对观众的耐心无疑是一个强大的考验。而任何影视作品。千万不要考验观众的耐心，因为观众就是上帝。看《北平无战事》时，我曾经感慨“有一种节奏叫缓慢而不拖沓”，但是，我之所以能接受这种缓慢，是因为我喜欢剧中那些充满文化味的台词。这些年，看过太多因充斥着大量废话而让节奏放缓的电视剧，我敢说没人没多多少少看过这样的作品。所以，我忍不住在想，正是因为有很多的“雷剧”、“垃圾剧”打造了“良好”的基础，《伪装者》的节奏对于大多数观众而言无疑是非常紧凑的。

记得看《北平无战事》时，我常常喜欢回放，因为很多镜头都需要反复咂摸。而看《伪装者》我会抱怨每天播放的集数太少，因为我太想知道接下来的剧情。这种能够让人抱怨的能力，就是一部谍战戏成功的表现。笔者有一个同事，特爱看谍战戏，至于原因，她说因为会开发她的智力。的确如此，一部设计精巧的谍战作品不仅是编剧脑洞大开之后的结果，也是提升观众智商的手段。如果，很多剧情的设计让人一眼就看透，或让人看完了也没懂，这就是失败的编剧。就《伪装者》而言，毫不恭维地说，其剧情的复杂多变、惊心动魄还是值得肯定的。

《伪装者》最值得称道的地方是，在一部谍战戏中加入了大量家庭戏份。相比于《北平无战事》中颇为复杂的人物网和较多家庭的存在，《伪装者》中的人物网相对简单且家庭戏更多地只安排在明家。不知为什么，只要镜头从明楼的办公室、明台的照相馆、以及日本领事馆和医院等处回到明家，我的心中就会一暖。喜欢看大姐教训明楼和明台的场景、喜欢明家的几个大男人在一起打打闹闹、更喜欢看到除夕夜明家的团圆饭。事实上，《伪装者》的高明之处恰恰在于“伪装”搭台，“情怀”唱戏。每看罢一集，心中满满的都是温暖与爱。在这样一部几乎无人不伪装的作品中，深深触动我的恰恰是那些没有伪装的真情。

一部戏，能具有较强的正剧范儿固然好、能具有浓浓的文化味固然难得，但是如果不能让剧情深入且打动人心，其正剧范和文化味未免会显得乏力。这也是为什么身边的很多人追《北平无战事》没有追完，而追《伪装者》却锲而不舍的原因。

第三，《伪装者》中多人对手戏太出彩

如果说看其他作品时，我更多会对某个人物或某些两人的对手戏印象颇深，《伪装者》中给我印象深刻的往往是那些三人以上的对手戏。要知道，这些多人对手戏拍起来可比双人对手戏要难得多。

如大姐明镜大闹汪家的那场戏，明镜、明楼、明诚以及汪家人、还有众多的客人都在场。当大姐气愤之下掌掴明楼时，大姐的怒不可遏、明楼的毕恭毕敬、明诚的惊诧莫名、汪曼春的义愤填膺，缺了哪一个人的那种情绪，这场戏都会失色。可以想见，拍这样一场戏得多少人反复配合，得都多少机位不同角度取景，最终才能实现这样的立体式呈现。

再如，明家的三兄弟，只要是只有他们三个人的戏，我都喜欢看。那场明台明楼大打出手、明诚先是劝架后来却吃着苹果饶有兴致观战的戏，可谓经典。开战前，三个人犹如绕口令般的那一大段台词，听得人好不过瘾。而战斗中，明台明楼纠缠在一起的样子，更让人忍俊不禁。大战过后，明家兄弟之狼藉、明家之狼藉，可谓相映成趣，令人回味无穷。

像这样出彩的多人对手戏在剧中可谓数不胜数，在此也就不再一一赘述。

【第2篇】《伪装者》电视剧观后感

《伪装者》电视剧观后感1

几年前看过一次该剧，时间久了，有些情节忘记了。近日抽空又看了一遍，这次一边看一边思考，凭记忆写下一段观后感。

网上的剧情简介是这样的：抗日战争中汪伪政权成立时期，富家少爷明台赴港大读书的途中，被军统高官王天风看中并绑架至军统训练班，经过艰苦特训，成为一名优秀的军统特工。之后明台与生死搭档于曼丽前往上海，展开一系列秘密活动。在“粉碎计划”中，明台与中共地下党成员程锦云联手，成功爆破汪伪政府运送日军高官的专列，二人在战斗中产生了感情。之后，明台暗杀汪伪高官，刺杀日本间谍，屡立奇功。然而明台在一次次行动中，对国民党发“国难财”的举措渐渐心灰意冷，程锦云发展他成为一名中共地下党潜伏工作者。为了获得前方战场的最终胜利，明台与身份复杂的兄长明楼兄弟同心，启动“丧钟敲响”行动，成功用虚假情报迷惑了日军，为抗战最终胜利赢得了转机。

这个简介的大概意思有了，就是太简单，简介嘛，也不能说得太具体。下面我谈谈我的看法。

一、堪称完美的人物关系设计。

《伪装者》设计了几组人物：明家一组，军统一组，共产党一组，76号和特高课一组。

明家主要人物：明镜、明楼、明台、明城。

军统主要人物：明楼、明台、阿城、王天风、郭骑云、于曼丽。

共产党主要人物：明镜、明楼、明台、阿城、黎叔、程锦云。

76号和特高课主要人物：汪曼春、梁仲春、桂姨(独狼)、南田洋子、藤田芳政。

几组人物相互纠葛，其中明楼的身份最复杂。在明家，他是大哥;在“新政府”里，他是经济专家、特务委员会副主任，与76号的汪曼春是师兄妹加情人关系;在军统里，他是“毒蛇”，军统上海站情报科长，和“毒蜂”王天风是同事关系;在共产党里，他是“眼镜蛇”，上海地下党负责人。他的身份转换过程，令人眼花缭乱(如明楼在楼顶上与明台谈话，先是用“毒蛇”身份交代任务，接着是用“眼镜蛇”身份交代任务)，就连明台都有点发蒙。明楼无疑是该剧的“轴心人物”，虽然胡歌扮演的明台是第一男主角，但戏份和表演难度，靳东扮演的明楼一点不逊色于胡歌(明台)。

如果说明楼是该剧的“大轴心”，那么明台就是该剧的“小轴心”。明台作为军统特工，在军统方面，有他的“生死搭档”于曼丽;在共产党方面，有他的恋人程锦云;在新政府方面，有他的大哥明楼。他在不同阵营的人物之间穿梭行走，这部戏也就变得好看了。

另外还有两组人物关系别有故事，一组是明诚与养母桂姨(独狼)，一组是明台与失联多年的父亲黎叔。

这样错综复杂的人物关系纠结在一起，想不热闹都不可能。可以说，堪称完美的人物关系设计，构成了该剧的“可看性”。

二、经不起推敲的主要情节设计。

一部电视剧，总要有一个贯穿全局的中心情节。《伪装者》的中心情节就是由王天风(毒蜂)制定的“死间计划”。严格地审视全剧，这个“死间计划”是经不起推敲的。

王天风为了执行他的“死间计划”，到处物色合适人选，结果选中了明台，然后将其招进特务训练班进行几个月的训练，最后派往上海。在明台小组多次执行刺杀任务后，王天风认为明台小组已经成熟，于是开始执行“死间计划”。而这个计划，为了让敌人相信电报密码是真的，要将王天风自己和明台、于曼丽、郭骑云全都牺牲掉(明台后来意外获救)。

我认为，经不起推敲的地方有很多。一是花几个月时间，再培养人才再去实施计划，在战争年代，瞬息万变的战场上，做这样的计划太不靠谱。二是计划制定者王天风不惜牺牲自己的生命，乃至承担叛徒的恶名来实施这个疯狂的“死间计划”，简直不可思议。尽管编剧给他一个“疯子”的外号，也难以服众。三是整个计划充满了理想主义色彩，很多地方是要用严丝合缝来计算每个步骤，这种计划根本不可能实施，尤其那个刑场上的假枪毙明台的情节，极其假。

当然，这是电视剧，不是现实生活，观众可以不必当真。但是作为艺术评论，还是要指出其不靠谱的一面，供大家商榷。

因为中心情节的不靠谱，让人看完全局之后，会有一种上当受骗的感觉。挺好的一群演员，演了一出不靠谱的戏，有些可惜。

三、恰到好处的细节设计。

尽管该剧的中心情节经不起推敲，但是该剧的细节却有很多令人称道的地方。一是明镜对待明台的戏，那眼神，那语气，那无微不至的关爱，绝对体现出了报恩和胜似母子关系的姐弟关系。如在明台养伤期间明镜给明台洗头的那场戏，催人泪下。

还有于曼丽对明台的感情，把一个身世复杂的女孩的心理刻画得真实感人，甚至让人揪心。

还有汪曼春对明楼的爱与恨，表现了一个恶魔情感的复杂性，让人看到了一个非脸谱化的恶女人。

可以说，剧中每一个人物的形象都很出色，稍微逊色的是地下党员的护士程锦云，演员也演得呆板。作为艺术形象，有些扁平，不够立体。

总之，《伪装者》这部谍战题材电视剧，可看性还是很强的。人物关系的设置和细节的描写，值得写戏的人借鉴。中心情节设置虽然不够好，但也可以作为教训借鉴。

《伪装者》电视剧观后感2

《伪装者》是由山东影视传媒集团、东阳正午阳光影视有限公司联合出品的悬疑谍战剧，由李雪执导，胡歌、王乐君、靳东、刘敏涛、王凯等领衔主演。

该剧以抗日战争中汪伪政权成立时期为背景，通过上海明氏三姐弟的视角，讲述了抗战时期上海滩隐秘战线上国、共、日三方你中有我、我中有你的殊死较量 。

该剧于2015年8月31日在湖南卫视首播 。

近日，抗战电视剧《伪装者》正在热播。这是我自看电视以来，为数不多的让我着迷追着看的剧作。而整个剧中只要叫上名字的角色，几乎都让我喜欢，这是也是为数不多的情况。仔细想了一下，之所以这些人物让我如此着迷，最重要的一点就是他们都有着自己的信念，都热爱自己的国家，为抗战救国、解救民族危亡奉献着自己的青春和生命。

为抗日事业兢兢业业、呕心沥血、不怕牺牲、顾全大局，明镜、黎叔等一系列我党地下工作者的形象，没有摆脱以往抗战剧的窠臼。但是抗战精神，在这些人物形象身上得到极大的彰显，令人敬仰和难忘。

集中共、重庆、汪伪政权要员身份于一体的明楼，是本片我最喜欢的角色。其实，从《箭在弦上》的荣石，我已经喜欢上了这个充满爱国元素、做事沉稳、干净利索的青年人。在这两部片子里，都反映着抗战必胜的坚定信念，而这种信念其实也是贯穿于14年民族抗战中。电视剧只是把这种精神通过几个人，在短短的几十集节目中体现出来。让人感动的不仅仅是故事情节，更是这种信念。

明台是一个学生，一个偶然的机会被军统高官王天风绑架而成为一个军统干将。明台的作风凌厉、果断，遇事不慌，让我喜欢。王天风的`戏尽管不是太多，但是一个有着强大的信念，忠于信仰、忠于事业、忠于国家、忠于领袖的军人形象，令人难忘。而这种信念，无论是战争时期，还是和平年代都是非常需要的。这也是我喜欢这个形象的一个重要原因。

《伪装者》这部片子的成功，除了几个正面角色的成功外，更在于没有刻意的贬低对手。日方特务南田洋子等角色，对自己国家的热爱、对自己工作的一丝不苟，工作水平之高，让我感觉敬畏之余，更想到抗战的不易，抗战胜利来之不易。当然，站在和平年代，更应该明白“好战必亡、忘战必危”这个道理。

“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”。《伪装者》一部电视剧，从不同侧面反映了中华民族14年抗战的风雨历程，展示了在强大的抗战信念支撑下，中华儿女不畏牺牲、克服种种困难，开展了艰苦卓绝的斗争，最终迎来抗战的胜利。当我们回首这段往事的时候，除了落泪、敬仰、反思外，更需要面对现实，奋起有为，将我们国家建设的更强大，让历史悲剧不再重演。

《伪装者》电视剧观后感3

《伪装者》为什么如此好看?这的确发人深思。笔者认为，至少有如下一些原因：

第一，《伪装者》的人物塑造得较为鲜活生动

笔者曾经说过，如果给《北平无战事》和《伪装者》分别打分，前者我打95分，后者打85分。但是，这只是总体上的打分，具体到人物的塑造上，《伪装者》无疑更能吸引观众的眼球。

在《北平无战事》中，我们见识了太多的“面瘫脸”，如方孟敖、徐铁英、谢培东、孙朝忠等等。虽然这些演员的演技让人无可厚非，这些人物的设定也让人较为认同。但这样的一种呈现方式，的确会让观众看起来很累。这就是为什么会有那么多人喜欢马汉山。因为马汉山一出场就会让人开心不已。毕竟看影视作品不同于看纪录片，更不同于看历史书，所以娱乐至上的信条还是不能忽视的。

反观《伪装者》，剧中的每一个人物一出场就会显露鲜明的性格特点。汪曼春的嗜杀成性、明诚的身手不凡、明楼的沉稳大气、明台的自信不羁、大姐的慈爱细腻等等。哪怕像梁仲春这样的人物，也会让人看到其慈父的一面。而他那个名不正言不顺的小舅子，则一副狗仗人势的嘴脸。还有像王天风、于曼丽、黎叔、郭骑云等角色，可谓都是很有性格的人。

笔者曾经参与过两部微电影的拍摄，深知有性格特点的角色其实更好演绎。同时，剧中的人物越有性格，观众看起来就越爱看。在这部剧中，靳东扮演的明楼可谓是最大的亮点，因为这是一个具有多重性格特征的人物。看这部作品。我更多的感觉是，明楼是靳东多年演艺生涯集大成的呈现、是其长期以来沉淀的各种演技的集中爆发。所以，我非常理解为什么身边的人跟我一样开始喜爱靳东。一个演员遇到一个好的角色可能需要一些运气，但是能利用好这种运气，靠得只能是实力。所以，靳东微博上的粉丝留言中，才纷纷称赞他是一个实力派的演员。

第二，《伪装者》谍战节奏紧、家庭戏份足

谍战戏最忌拖泥带水，因为谍战的本质就是险象环生、跌宕起伏。这样的一个特点如果用一种颇为拖沓的节奏来展示，对观众的耐心无疑是一个强大的考验。而任何影视作品。千万不要考验观众的耐心，因为观众就是上帝。看《北平无战事》时，我曾经感慨“有一种节奏叫缓慢而不拖沓”，但是，我之所以能接受这种缓慢，是因为我喜欢剧中那些充满文化味的台词。这些年，看过太多因充斥着大量废话而让节奏放缓的电视剧，我敢说没人没多多少少看过这样的作品。所以，我忍不住在想，正是因为有很多的“雷剧”、“垃圾剧”打造了“良好”的基础，《伪装者》的节奏对于大多数观众而言无疑是非常紧凑的。

记得看《北平无战事》时，我常常喜欢回放，因为很多镜头都需要反复咂摸。而看《伪装者》我会抱怨每天播放的集数太少，因为我太想知道接下来的剧情。这种能够让人抱怨的.能力，就是一部谍战戏成功的表现。笔者有一个同事，特爱看谍战戏，至于原因，她说因为会开发她的智力。的确如此，一部设计精巧的谍战作品不仅是编剧脑洞大开之后的结果，也是提升观众智商的手段。如果，很多剧情的设计让人一眼就看透，或让人看完了也没懂，这就是失败的编剧。就《伪装者》而言，毫不恭维地说，其剧情的复杂多变、惊心动魄还是值得肯定的。

《伪装者》最值得称道的地方是，在一部谍战戏中加入了大量家庭戏份。相比于《北平无战事》中颇为复杂的人物网和较多家庭的存在，《伪装者》中的人物网相对简单且家庭戏更多地只安排在明家。不知为什么，只要镜头从明楼的办公室、明台的照相馆、以及日本领事馆和医院等处回到明家，我的心中就会一暖。喜欢看大姐教训明楼和明台的场景、喜欢明家的几个大男人在一起打打闹闹、更喜欢看到除夕夜明家的团圆饭。事实上，《伪装者》的高明之处恰恰在于“伪装”搭台，“情怀”唱戏。每看罢一集，心中满满的都是温暖与爱。在这样一部几乎无人不伪装的作品中，深深触动我的恰恰是那些没有伪装的真情。

一部戏，能具有较强的正剧范儿固然好、能具有浓浓的文化味固然难得，但是如果不能让剧情深入且打动人心，其正剧范和文化味未免会显得乏力。这也是为什么身边的很多人追《北平无战事》没有追完，而追《伪装者》却锲而不舍的原因。

第三，《伪装者》中多人对手戏太出彩

如果说看其他作品时，我更多会对某个人物或某些两人的对手戏印象颇深，《伪装者》中给我印象深刻的往往是那些三人以上的对手戏。要知道，这些多人对手戏拍起来可比双人对手戏要难得多。

如大姐明镜大闹汪家的那场戏，明镜、明楼、明诚以及汪家人、还有众多的客人都在场。当大姐气愤之下掌掴明楼时，大姐的怒不可遏、明楼的毕恭毕敬、明诚的惊诧莫名、汪曼春的义愤填膺，缺了哪一个人的那种情绪，这

场戏都会失色。可以想见，拍这样一场戏得多少人反复配合，得都多少机位不同角度取景，最终才能实现这样的立体式呈现。

再如，明家的三兄弟，只要是只有他们三个人的戏，我都喜欢看。那场明台明楼大打出手、明诚先是劝架后来却吃着苹果饶有兴致观战的戏，可谓经典。开战前，三个人犹如绕口令般的那一大段台词，听得人好不过瘾。而战斗中，明台明楼纠缠在一起的样子，更让人忍俊不禁。大战过后，明家兄弟之狼藉、明家之狼藉，可谓相映成趣，令人回味无穷。

像这样出彩的多人对手戏在剧中可谓数不胜数，在此也就不再一一赘述。

《伪装者》电视剧观后感4

《伪装者》，我可能看了十几遍。在这部电视剧里，我自己和身边的人的影子无处不在，引起了我强烈的共鸣。

没有人愿意卷入到战争中去，但国难当头也必然是身不由己，正因为如此在家国大义面前明家四姐弟走向了相同的道路。

大姐明镜作为“红色资本家”，她神经大条，绝不是一个合格的战士，却是最好的大姐。她并没有遵从自己的理想投身革命，因为她要保卫家族的利益，照顾好弟弟们。大姐将明台送出去读书,希望明台远离战火，做学问，当老师，过着平安幸福的生活，这也是每个做父母的心声。

明楼是新政府特务委员会的副主任，是财政部经济司的财经顾问，是军统上海站情报科的科长，是中国共产党。重重伪装，说不清楚怎样走向这条悬崖边的路，其中必然有诸多艰辛和无奈，正如自己所说他内心多么希望自己有朝一日被暴露，哪怕是走上刑场，这样就能卸下伪装堂堂正正地做自己。他最大的愿望就是像明台一样活在阳光下。不过不管他如何伪装，不管何时、何地、何种身份，他永远是明台的大哥，永远在暗中保护他。再说明楼的爱情，年轻的时候或许有过很多期许，被迫离开的时候，也有许多心痛和无奈，他期待回来后与善良美丽的汪曼春重逢。随着时光的斗转星移，汪曼春变了，正如苟活一样，他不会选择汪曼春的爱情，美好只留给了记忆，当最后开枪打死汪曼春，看着自己曾经的挚爱躺在冰冷的地上，依然是那么美艳动人，眼角的泪花印刻着内心的百感交集，总会想起曾经的美好……他的心里太苦了。

明台血气方刚，像个英雄一样活在阳光下，又像个孩子一样在家里挥洒任性。明台其实很幸福，他义无反顾地做着自己认为正确的事，而所有人都在保护他。大姐、明楼、阿诚、曼丽、郭骑云、锦云、黎叔、老师王天风，所有人，都在保护他。明台在受刑时一遍遍叫着“姐姐，救我～”足以看出姐姐是她所有的依靠，他可以肆无忌惮地在姐姐面前撒娇淘气，在大姐眼中，明台永远是个长不大的孩子，永远是自己的心肝宝贝，捧在手里怕碎了，含在嘴里怕化了，想把明台保护在自己身边。在香港和大姐分别时，明台追着渐行渐远的车一声声喊着“姐～”;大姐临死前叫明台快走，明台撕心裂肺地哭着喊着“我不走～”;这些场景历历在目，让人为之心碎。命运悲惨的于曼丽是个美丽而感情丰富的女子，“我不怕死，我怕死了以后再也见不到你了”，她陪着明台笑，陪着明台哭，陪着明台完成任务，她对明台的爱大于一切，对明台来说曼丽只是生死搭档，而对曼丽来说，明台是她的一切。遇到危险她的第一反应是“明台，快跑”，曼丽的结局如同她的命运一样注定是个悲剧，她为明台牺牲的那一刻，如同秋叶在寒风中凋零，凄美而又悲壮。明台的老师是王天风是个铁骨铮铮的汉子，他的执着冷漠与坚持彰显着特工的一切特质，从头到尾装的冷血、强硬，最后为了前线的战士们开启了“死间计划”，亲手把自己带的学生推入深渊，被自己的得意门生割喉临死时，还是硬撑着不让明台把刀片吞下去，直到明台吐出了刀片，才轰然倒地，最后背负着军统叛徒、大汉奸的骂名死去。明台真的很幸福，所有人都在保护他，他也在一次次生离死别中逐渐成长。最终，明台去了北平，以双重间谍的身份重新负重前行，在孤独与绝望中成为了一名真正的伪装者。

温情满满，诗书达理，深明大义的明家，在这场战争中变得支离破碎……镜头的最后，明楼拿着大姐的照片，却发现人去楼空，不会再有每天耍着家长威严的大姐来骂他了……此时我已泪目，致敬《伪装者》，致敬那些在黑暗中默默前行的英雄。

《伪装者》电视剧观后感5

一、汪曼春——蛇蝎美人，名不虚传

汪曼春作为第一个出场的人物，俨然成为了整部剧的逻辑起点，首先是电讯处档案柜发现偷拍军用密码本的密码胶卷，狠辣果决的汪处长立马将整个电讯处一锅端了，紧接着刑讯逼供，军统被招，共党涉嫌。即便是全部枪决了电讯处的六名组员，汪曼春还要故意散布有人叛变的消息，引发了国共双方情报机构的混乱。国民党这边，王天风撤出上海，明楼进驻上海接替王天风军统上海站情报科科长一职;共产党这边，地下党行动组组长黎叔紧急关闭了红色刊物印刷厂，明镜的印刷资金暂时存到汇丰银行，为后文明镜银行保险柜危机埋下了伏笔。同时她利用假装的叛变者到处搜捕抗日分子，引发他们的锄奸行动，进而一网打尽。为后文王天风因为需要新面孔回到上海重建上海站行动组锄奸，从而拉明台下水埋下了伏笔。

记得张老师在微博上写过她的创作方式，先有故事骨架，然后再往里填充语言血肉。我很喜欢这种创作方式，逻辑清晰，环环相扣，前后照应。看一触即发的时候就知道张老师对剧本的二次创作会比原著小说更为精彩，这次伪装者也不负众望，好的剧情让观剧更有趣味。

接着说汪曼春，汪曼春从76号跑出来见明楼的那一组慢镜头，小女儿情态尽显。本以为我会像看小说和看花絮照时一样，会萌个楼春，但是接下来跟明楼的交锋就让人明白在旧情复燃的表象之下二人其实各自心怀鬼胎。曼春一开口便隐瞒了提前知道明楼要回来的事实，接着就打探明楼在上海的住处安排，进而直接派人跟踪明楼。用明楼的话说，“汪曼春已经变成了一个刽子手，浑身上下一股血腥的味道。”蛇蝎美人，名不虚传。后面有一段汪处长与梁处长的对手戏，也很精彩，汪曼春伶牙俐齿，处处占上风，一个嗜杀、狠辣的的蛇蝎美人形象跃然屏上。当然，汪曼春最想杀的人还是明镜，她甚至不避讳地向阿诚表达杀人的欲望。

二、明楼&阿诚——多重相处模式

明楼和阿诚是第二出场的重要人物，楼诚关系是这部剧带给我的最大惊喜，看剧看的就是人物关系，跟随着人物关系一起感受一部剧，会跟着剧情一起或欢喜，或哀愁，或惊惧，或嗔怒，时而会心一笑，时而艳羡不已，仿佛就此感受了一段虚拟的人生。楼诚关系无疑是本剧的一大亮点，复杂多样，趣味盎然，他们是配合无间的生死战友，是谦逊有礼的伪装主仆，是各有脾气的亲密兄弟，是传道授业的良师益友，多重相处模式引人入胜，耐人寻味。

1、配合无间的生死战友

阿诚出场就勒死了一个日本军部顾问，手段狠辣果决，善后谨慎细致，把已死的原田熊二放在马桶上，从外面反锁，为他和明楼离开犯罪现场赢得了时间(当原田之死被发现的时候，楼诚早已离开香港)，同时还不忘带出原田的公文包，果然其中有大量原田调查明楼行踪的详细资料。在得知阿诚成功杀死原田之后，明楼由衷赞叹，“干得漂亮，有的时候真想找个机会自己动手。”此时，一直维持冷面形象的阿诚终于会心一笑，他们是配合无间的战友，是汪曼春所说的铜墙铁壁，他很好地完成了明楼不能做或者不方便做的事，并得到了其明楼的赞叹。

如果说阿诚是一个有力的行动者，那么明楼则是一个深远的谋划者，其见识之远、瞻望之高是阿诚之所不及的，当阿诚判断是原田一个人对明楼进行秘密调查时，明楼认为不会是他一个，他是受命于人，他的背后是日本上海宪兵司令部特高课课长南田洋子，或许还有汪曼春。果然，他们还没上海就被南田洋子拍下了照片。

在刚刚建成的汪伪政府里，楼诚作为打入日本内部的军统特工，杯酒相接，相互鼓励，“上海的斗争形势远比我想象的要严峻，我们需要越来越坚强。”“只要能打败敌人。”“只要能取得胜利。”他们是在黑暗里并肩行走的战士，他们同样有着三重身份，他们生死相依，以命相交。

2、谦逊有礼的伪装主仆

阿诚与明楼的第一个对手戏就是在杀完原田之后催明楼离开，先生的称呼和帮助明楼穿外套的举动，俨然一个谦逊有礼的臣仆，但仔细感受可以发现，这不过是在外人面前的伪装，二人的关系显然比外在的表现更为亲密。“先生，我们得走了，马上。”后面这个简短有力的马上，再配上阿诚不容置疑的语气，足见阿诚在明楼这里的分量，接下来明楼表达了跟美女聊天的意犹未尽，而阿诚进一步催促，“这样开心的谈话，可以下次邂逅再继续。”此刻明楼也不得不对外国美女调侃“战时的情况就是这么糟糕，身边的人总是这么没礼貌(liuxue86.com)。”言语之中透着一股宠溺。还有后来阿诚对曼春笑言会对她师哥在国外的事情知无不言时，明楼宠溺地说了一句：“吃里扒外。”看了让人觉得心理甜甜的。

这种伪装的主仆身份迷惑了外人，也迷惑了南田洋子，她看出阿诚是个人物，开始拉拢阿诚。她自以为一针见血地指出了楼诚的主仆关系、阿诚的身份憋屈，诱惑与离间一并使用，殊不知楼诚早有计划，正要借此打入日本内部，获得更多情报，互相配合上演了一场先生脾气不好、助理倍受委屈的好戏，南田正是算计不成反被算计。

3、各有脾气的亲密兄弟

上文说到谦逊有礼的伪装主仆关系不过是在外人面前的伪装，当他们暗杀完原田回到车上，明楼担心明台是否登机时，阿诚一句“大哥，明台聪明又懂事，您就放心好了”表明了他与明楼的真实关系——兄弟。原来阿诚亦是明家的一员，疼爱小弟，宽慰大哥，是承上启下的枢纽人物。

阿诚从明台的电话中敏锐的察觉出了不对劲，他以学生家长的身份查询了明台上课签到的情况，同时又以公务人员的身份查询了半个月前所有飞香港旅客的名单，确认明台被毒蜂带走之后，他马上告诉了大哥，大哥着急地责怪他这么久才知道，他也贴心地宽慰大哥不要着急，而自己却不惜违抗大哥之命，先斩后奏，解救明台。遭到大哥责怪之后，阿诚也是振振有辞，“我不能把明台的命交到一个疯子手上。”兄弟对峙，各有脾气。

在南田向明楼提出想给阿诚一个职位时，明楼故意以霸道的言辞衬托出阿诚的委屈，然而一句“长兄如父”已然苏出天际。

4、纪律严格的上级下级

回到上海，楼诚二人又多了一重上下级的关系，明楼是继王天风之后的军统上海站情报科上校科长，而明诚则是军统上海站情报科少校副官，同时，他俩还是中共地下党上海情报组的组长和组员。到上海之前，明楼就严厉叮嘱明诚，“回到上海情况就不一样了，遇事不许私自做决定，除非遭遇生死选择。”这句话一方面表明明楼对明诚的看重，明诚之前是可以自己决定事情，估计也时常先斩后奏，另一方面也表明面对上海复杂的情况，他们的关系将进一步向纪律严格的上下级转变。

虽然明诚当即答应了明楼不许私自做决定的要求，但是不久之后他就明知故犯了，解救明台宜早不宜迟，雷厉风行的明诚早就擅自行动了。毫无疑问，明诚又收到了明楼作为上级的严厉警告，“如果以后你再敢背着我私自行动，我立即解除你的一切职务。”

5、传道授业的良师益友

虽然剧里还没有楼诚前事的介绍，但是可以可以看出，明诚能有今天的学识和行动能力，跟明楼的悉心教导与栽培不无关系。在明诚擅自救明台一事上，明楼也是耐心地跟他讲明了其中的厉害关系，营救一旦失败，王天风一定会秘密处死明台，明诚派去的整组人也得陪葬。在给予明诚严厉警告的同时，明楼不忘语重心长地提点一句“做人做事，以大局为重，小聪明救不了命”，明诚站起身，一副受教的模样。对于明诚来说，明楼是良师，是益友，是信仰和事业的引路人。

三、明台——家国情怀

明台是本剧第三个出场的重要人物，我很喜欢剧本改编之下的明台，他不是像原著一样被军统的人三言两语就哄得加入其中，而是被王天风从香港绑架到湖南军校军统特务训练班的。他对加入军统这件事一开始是拒绝的，他说：“我不是害怕，我是不想让家里人担心我出事。”如果说剧版的楼诚带给我的是惊喜，剧版的明台带给我的则是感动，有好几个镜头都让我想落泪。

明台爱他的家，爱他的家人。古人云，“不扫一屋，何以扫天下?”不爱自己的家人，如何爱这个国家?明台对大姐的爱是惦念，即便是被王天风绑架了，明台仍不忘提要求给大姐报平安，当大姐接到电话就絮絮叨叨地关心明台的衣食住行时，明台尴尬地转过身，背对着王天风，从他的侧颜里，隐约可见闪烁的泪光，我的眼眶也忍不住跟着湿润了。为了不让大姐为他担心，他极尽掩饰，匆匆以同学排队为由挂断了电话。明台对母亲的爱是怀念，他对王天风提的第一个要求就是要取回他的个人物品，即便是遭到拒绝他也找到机会自己偷偷取回来，当得知明台拼命扛着郭副官的拳头也要取回来的是他母亲留给他的怀表时，我再次被明台感动，“我死也要带在身上。”这就是明台爱的宣言。明台对大哥和阿诚哥的爱是尊重，当阿诚哥打电话询问他的近况时，他不忘问问大哥还好吗，当阿诚哥威严地说出“不许跟我犟”“好好上课，不许贪玩”等句子时，明台化身乖巧小弟“知道了，阿诚哥”。

明家是一个充满爱的家庭，明台爱他的家人，家人也爱明台。大姐会因为明台到港后没有第一时间打电话报平安而睡不着觉，接到电话之后絮絮叨叨地关心明台的衣食住行;大哥会在得知王天风不放明台之后失了冷静砸了杯子，会在晚上想到明台时从梦中惊醒;阿诚哥会在明台上学后打电话仔细询问近况，敏锐地察觉出问题，积极地开展营救。

剧本在开篇就极尽渲染了家的温暖，突出了明台由爱家到爱国的过渡，正如王天风所说，“每一个抗日的将士都有家人”，国难当头，不卫国如何保家。明楼和阿诚已然先一步踏上了卫国的道路。营救明台失败，明楼很快就冷静下来了，他认可了王天风说的话，“我们都可以死，唯独你兄弟不能死吗?”明楼对阿诚说，“自抗战以来，多少人毁家纾难，前赴后继”，所以他的弟弟也不能做一个逃兵。

有了前期这些家的温暖做铺垫，更加突显了后面明台面对刑讯时的坚贞，明楼实施死间计划时的煎熬，明镜分离挂钩时的悲壮。